Переход с тонких перьев на более толстые

[velgen]

[Wintermute]

[Wintermute]

[Wintermute]

[Nightingale323F]

Naginata Togi у меня есть, в варианте NMF. Не сказал бы, что меня чем-то особо впечатлило это перо, вариативного письма с ним я не знаю как добиться - поднимать-опускать ручку, меняя угол наклона при письме, это никак нельзя назвать естественным.

[svn]

[сергеймак]

Это приноровиться нужно. У меня зум от Сейлора. Тоже заточка такова, что линия зависит от угла соприкосновения пера и бумаги. Вариация скорее угадывается чем видится. Но мне перо нравится. Довольно своеобразное и есть особенности, придающие неповторимое впечатление.

[Wintermute]

[Wintermute]

Я понял, наконец, смысл формы Naginata Togi.
Первое, при написании китайских иероглифов и японских кендзи, при рисовании коротких вертикальных и косых штрихов, рука делает характерное движение - авторучка вращается вокруг низко поставленной горизонтальной оси, кончик пера движется сверху вниз. Если перо обычное, получится просто прямой штрих, а если NT - то получится "правильный" штрих, идущий от широкого к узкому, как если бы штрих рисовали кистью и тушью.
Второе, многие китайские глифы и японские кендзи состоят из 2, 3 или 4 "уменьшенных" глифов. Если писать обычным пером, "простые" глифы кажутся на бумаге бледными, а "составные" - наоборот, затемненными. Если NT - то "простые" глифы можно писать, держа ручку обычно, и штрихи будут толсытми, а "составные" - вертикально, и штрихи будут тонкими. Таким образом, визуальная "плотность" будет более равномерной, в точности, как если бы писали кистью и тушью.
Разумеется, для каны и хангыля это все не нужно.
Вывод - Naginata Togi нужно для китайцев, японцев и носителей этих языков из других стран. А точнее - для тех, кто увлекается/занимается китайской или японской каллиграфией.